我們此次項目的業主吳彥祖說：“子玉你看村里這顆高的殘樹是美的，咱們以后的房子里應該能夠看到它”。于是我們將殘墻一分為二；中段化為庭院，夜觀星河，四水歸堂；檐口化為兩分異質脊線，與山巒并行；而那顆高聳的殘樹和古老的村落，則被引入我們的銅陵山居。

 

傳統性與當代性在現今中國的建筑實踐中永遠都處于一種交織中的并行狀態。就像銅陵山居這個項目，起始于一幢徽州與沿江風格融合的普通民居，地處皖北一個偏遠山村。原有建筑處于全村高的山頂，占地較小，且現狀及為殘破，已逾十年未有人居住，故其四周皆為雜草和灌木覆蓋；其東西向三跨，南北向一跨，原有屋面和墻體損毀嚴重。

 

故而從平面布局上我們考慮西向增加一跨直抵一側巖石山體，南北向部分增加一跨以形成較寬闊的起居室空間；并在平面上部分引入曲線，一個異化的虛體從原有投影輪廓中抽離出來；由于原有層高的限制和原有屋面完全破損不能再用，我們選擇將原有建筑加高至兩層，并結合平面上抽離出的雙生虛形在空間上放樣拉伸，并將前面的部分脊線壓低，形成前后錯落的空間連續曲面。傳統的折面屋面和旁邊抽離出來的流線型融合成一體，并暗合了中國文化道生一一生二的宇宙觀；整個屋面以青瓦覆蓋，在鳥瞰角度形成獨特的形態，與現有的古村落，既融合又出挑，并將室內空間的特征從外部進行首次表述。

 

如此形成的東西向的四跨空間，從東起，一跨形成地塊南向的作為起居室的前廳空間，一跨與橫向展開的部分殘墻形成的庭院空間及其二層的玻璃觀景平臺，一跨與西側的原建筑墻體形成的臥室空間，增加一跨向西將山體和營造的部分景觀空間納入其半開放的檐下虛空間；由此在南立面上構成一幅傳統語境下的當代拼接畫。

 

故其東側立面在原有建筑的單脊面一側又新生一脊，進一步暗示了這種雙生關系的線索，并形成一種寧靜的平衡。新脊自成一跨，其中一半并入原建筑外輪廓，另一半形成檐下外廊，形成東立面上的虛實對比，并與南側的下沉庭院景觀形成對話。與南立面的橫向展開的散點透視關系不同，東向懸崖方向的姿態更加傾向于一種單點透視的主體畫面感，從中透射出的室內的銅飾構件及出挑的露臺和挑檐，昭示著一種活力和期待感。

 

與外部廊道空間并置的，即為建筑的主要內部活動空間，由上述一系列新老墻體交錯而成，故而原殘損的墻體在建筑室內變成了數段內部墻體和室內隔斷。從東向西，露臺，起居室，餐廳，廚房，庭院，臥室由其私密性的逐級遞減向西一字排開。居者通過外部廊道空間從室外臺階由南進入起居室，在此開展家庭聚會和活動；首層局部挑空，以獲得更好的公共性和視野；從此向右到達半室外的露臺部分遠眺群山或俯瞰整個村落；從此向左轉到達更私密的餐飲空間和與之對應的廚房部分。建筑首層設有一間臥室及洗手間，從起居室的樓梯空間上去是閣樓上的兩間臥室和洗手間。

 

中庭空間作為整個平面布局的核心部分，完成了由原建筑室內空間變成新建筑的室內空間的屬性轉換。其南側的原有墻體和老門都得以保留，彰顯對原有記憶的尊重和致敬；作為對比和呼應，我們在老門的一側我們設置了一扇高5米寬1.2米的銅制新門，通過極大的比例差異增強儀式感（這種做法在歐洲的許多當代教堂空間設計中屢見不鮮）；同時作為對于銅都文脈的回應，同時從此銅門進入室內，有一銅框形成的餐廳空間與之相接，并在一側植入了一部銅折板的樓梯通向二樓空間；此銅框同時承載了原有建筑的東側山墻，在此部分的原有山墻成為了起居室空間的裝飾墻和垂直交通部分與居室空間的視線遮蔽。銅框的北側整合了一套銅制整體廚房以及北側后門，可拾級而下聯通山下的菜地。整體廚房是嵌入墻體并突出與北側山墻的，我們同時將建筑所有的空調室外機罩部分與這個突出山墻的銅制體塊相整合。故而從整體布局和鳥瞰上能夠感受到整個建筑由銅入由銅出的空間聯系和材質的連續感。建筑其他部分和主體結構則皆為木質表達，再現了些許原址上的生活狀態和文脈特質。

 

整個中庭空間與西側的檐下景觀虛空間形成了東西一線的虛實關系的反復轉換，同時配合懸浮的飄板樓梯，東側的落地玻璃，形成傳統民居空間不曾達到的居室空間的通透性。南北向則通過一系列線性高窗將雙曲線屋面與墻體相分離，強化屋面的漂浮感和當代性。同時通過一系列小窗與樓梯主臥等重要建筑構件形成視線的呼應和室內外的對景關系。

 

建筑南側是由入口空間展開的部分室外景觀，軟性的景觀元素旨在和建筑共同打造曲徑通幽的視覺通廊，并結合建筑的曲線屋面，將遠處山巒引入建筑空間框定的畫境之中。西南側為一山門，從山下拾級而上，山門與建筑的中斷形態形成第一個框景，并與南側矮墻北側建筑一同形成了一個圍合的庭院；建筑西側檐下空間和喀斯特地貌巖石山體形成一個環形的石階游廊，從山門入口處起，從檐下庭院處止；東南側結合原有的一個高大喬木設置了下沉庭院，對其領域感加以限定，并置入石桌石凳，形成建筑室外的休憩場所。東側為落差不大的懸崖，建筑由此出挑2米；居者從建筑北側后門出來，由自然化的臺階和植被引導，可達戶外臺地和作物種植區域，體驗遠離塵世的鄉野趣味和田園畫境。

 

在場地條件受限的情況下，為了快速實現異化的三維曲線屋面形式，同時弱化結構構架尺寸對于需要保留的傳統建筑元素和構件的影響，整個建筑采用了現場加工鋼結構的建造方式，并由一條架設于場地和臨近道路的懸空棧橋作為施工材料的運輸通道。

 

為在有限的技術條件下實現雙生曲面屋頂的建造，我們提取出平行于山墻面的方向的若干“切片”式折線以及沿屋脊方向的幾條結構曲線，形成整個屋面的鋼結構空間網格體系。其中沿屋脊方向的結構線尺度被放大，進一步暗示屋面的雙生關系。在這個結構體系下，屋頂的曲面形態可以通過其表面上的像素式的木掛瓦工藝在三維形態下的角度和位置進行更細微的調整和優化。

 

基于鋼結構的構架形式，原有墻體部分在建造過程中先由原墻體的老磚逐塊標號保存，并待新基礎及主體鋼結構施工結束后原位復建。而復建磚墻的過程中，為了將鋼結構掩藏于傳統建造元素，許多老磚需要被切成薄片作為外貼飾面使用（這種方法多在當地修復和翻建傳統民居時為節省老磚材料所采用）。新產生的墻體部分由當地其他建筑上的不同型號的老磚砌筑而成，為了進一步彰顯且其差異，我們將新砌筑的部分刷上江南和徽州民居常見的白漆，并在兩種磚體交接處進行了處理和做舊，使二者形成既和諧又統一的關系。整個建筑的立柱及屋面也均采用了其他老舊民居上回收的老料老瓦，并由當地工匠由本地傳統工法砌筑而成；這樣一方面在建構方式上回應了本土的文化性，另一方面也體現了可持續的生態理念。